THE AMAZING SPIDER-MAN : la toile de la semaine

THE AMAZING SPIDER-MAN : la toile de la semaine

Un ado. Une bébête radioactive. Une morsure. Des pouvoirs. Des responsabilités. Quelques méchants. Le grand amour. Youpi. Pas vraiment besoin d'en dire plus à propos du pitch de THE AMAZING SPIDER-MAN. Tout le monde connaît la genèse de l'Homme-Araignée. Que ce soit via la BD ou grâce à la trilogie de Sam Raimi dont le premier volet a tout juste dix ans. Dix ans... c'est peu, quand on y pense, pour sortir un reboot sur grand écran. Pour conter au public la même histoire, selon un mode opératoire différent. Bon, on ne dira pas qu'il s'agit d'abord d'une question de droits pour le distributeur Sony. Et de gros sous, les films de Raimi ayant drainé 2,5 milliards de dollars de recettes (2 milliards d'euros) à l'international. Oups, trop tard... Que penser, du coup, de ce nouvel opus signé Marc Webb (un nom prédestiné) ? Du bien. A l'image d'un excellent comic book, THE AMAZING SPIDER-MAN est à la fois tendre, drôle et spectaculaire.

Il se démarque de son prédécesseur, celui de Raimi, en ce qu'il privilégie une approche psychologique du récit. Humaine plus que super-héroïque. Le film s'attache à décrire la crise morale que traverse Peter Parker, suite à la disparition de ses parents et l'obtention de ses pouvoirs. A la fois tourmenté et léger, Andrew Garfield crève littéralement l'écran dans le rôle-titre et parvient à hisser un scénario parfois elliptique, vers le haut. C'est pour et par lui que l'on regarde ce vrai-faux SPIDER-MAN 4. Si Emma Stone est choupette en Gwen Stacy et Rhys Ifans plutôt convaincant dans la peau reptilienne du Lézard, le long-métrage de Marc Webb manque un chouïa d'enjeux dramatiques. Trop de pistes narratives restent inexplorées. Mais qu'importe, demeure la pyrotechnie et un héros principal attachant au possible. A voir en attendant... les deux suites d'ores et déjà prévues.